相對世界音樂發展的歷史，Kramer吉他品牌的歷史是短暫的，但卻是充滿著樂趣和動盪顛簸的創業歷史。
回顧Kramer吉他品牌的歷史，我們要回到1970年，當年輕的樂器經銷商兼鼓手鄧尼斯 . 貝勞瑞，對全新的“鋁製琴頸電吉他工藝”發生強烈的興趣時，鄧尼斯隨後創辦了Travis Bean 吉他公司。
當時，蓋理 . 克瑞瑪作為Travis Bean 吉他公司銷售公司的代表，他得知並接受了鄧尼斯 . 貝勞瑞的建議，去不斷改進和研發新的鋁製的電吉他琴頸工藝。
鄧尼斯 . 貝勞瑞一直想把自己的工藝設想融入到電吉他的製作工藝中，但由於自己對工藝知識的欠缺，他只能給研發者提供停留在桌面上的設想和道統電吉他的製作工藝。
1975年10月，克瑞瑪辭去了Travis Bean公司的職務，他和鄧尼斯 . 貝勞瑞開始合作，共同構建他們的吉他品牌創業夢想。
在早期的1976年，彼得 . 拉夫卡加入到鄧尼斯和克瑞瑪的研發隊伍中來，拉夫卡的雙親早年曾效力於吉布森（Gibson）吉他製作公司。
自此，由三人組成的最佳完美研發組合，以及又在許多朋友的資助下，Kramer 吉他公司在1976年6月正式進軍世界吉他製造業，同年Kramer 吉他便建立了完善流暢的生產流水線。
然而，鄧尼斯、克瑞瑪和拉夫卡的成功合作只維持了很短的時間，由於公司的創辦者在經營和管理的思想上無法達成一致，克瑞瑪再次離開了公司。
鄧尼斯和拉夫卡最後決定繼續堅持最初的創業理想，克瑞瑪雖然離開了公司，但鄧尼斯和拉夫卡卻並未將公司的名稱改變，以克瑞瑪為名的kramer公司的名稱由此一直保持至今。
早期的Kramer從眾多品牌吉他中脫穎而出，更多的是源於Kramer吉他中融入的先進的製作工藝。
這些品性獨特的Kramer吉他集合道統與現代的吉他製作工藝，琴體本身選用了很多獨特的木材原料，像去掉樹節的胡桃木、楓木、洋槐木，這些原料的加工工藝與當時的典型的楓木原料加工工藝都形成了鮮明的對比。而且，來自熱帶的木材如非洲的紅豆樹等熱帶木材都成為吉他製作的原材料。不同於Travis Bean吉他，Kramer吉他採用了琴頸背後嵌入木材的製作工藝，無論在琴體的重量還是演奏的手感上，都最大限度地滿足了當時吉他樂手的要求。
在鄧尼斯和拉夫卡開始合作後的數年中，Kramer吉他的發展進程非常的緩慢。然而在20世紀70年代末期，Kramer公司改進了吉他的拾音器工藝，將三個單線圈的拾音器淘汰，取而代之的是雙線圈拾音器。
這些經過工藝改進後的Kramer吉他的音色，滿足了當時搖滾和重金屬吉他樂手的音色要求。這種全新的金屬吉他音色吸引了世界著名搖滾樂手埃迪 . 范海倫的耳朵。從1981～1982年，鄧尼斯和拉夫卡與范海倫一起研發創新吉他製作工藝，其目的便在於為范海倫製作研發大師型Kramer吉他品牌。
在他們的合作期間，范海倫對Kramer吉他工藝的改進與發展起到了積極的作用。當時，范海倫所用的吉他是從各大吉他品牌中選擇的零部件，然後重新組合而成的。
但Kramer大師型紀念琴出廠後，范海倫告別了原來的組裝琴，因為新的Kramer大師琴完全是按照范海倫所提出的標準研發製作的。這一事件直接導致了范海倫大師簽名系列Kramer吉他的出現，Kramer──個著名而讓樂手信服的“范海倫的聲音”，開始在20世紀80年代風行一時。
在20世紀80年代末，Kramer公司逐步放棄了自身最初研發的鋁製琴頸架構的電吉他，開始生產純木質琴頸吉他的生產流水線。
如此反道統的做法，曾使部分工藝水準不是很高的吉他流向海外市場。在20世紀90年代初，公司的發展出現了一個低谷。一個吉他音樂家必須擁有的Kramer品牌，但在樂器銷售商的手中卻出現了滯留問題。最後因為經營不善倒閉!
當時很多庫存及半成品,加上日本esp公司代工的kramer半成品零件,以極低的價位出現於市場上.
因為kramer也造就了當今esp這個品牌.
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